官纯 | “猫”生万象

走进官纯的家如进猫之乐园，墙面上、地板上摆放着以猫为主题的画，装饰中四处可见与猫有关的元素，不时有一只猫或狗走过——一共有四只毛色、脾气都不一样的猫，还有一只狗狗，它们同80后艺术家官纯一同生活。

猫，既在官纯的生活中占据着重要地位，也是她作品的主题。在她的作品里，“猫”以各种形式现身，幽默中带有些许神秘感……虽说是猫，却似乎有人类的灵魂，浓烈的色彩撞击，光怪陆离的异世界感，以及近乎荒诞的剧情性，令她的画散发出一种难以形容的莫名魅力。

图片由受访者提供

官纯画猫，已经超过十年。这期间她最具代表性的作品之一，是“猫肖像”系列。肖像画本是西方文艺复兴时期盛行的创作形式，官纯在此基础上，以“猫”绘人，并加入藏传唐卡以及中国传统绘画元素，从大卫·鲍伊到梵高，从弗里达到荒木经惟，这些曾对她的成长起过重要影响的艺术家们，一一登场，化身为猫，展示着他们的经典姿势或某个著名画面。

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同时期，她也在进行着“旅程” 系列的创作，一只行者猫踏上各种稀奇古怪的星球，在浩瀚的宇宙中进行了一次探险。官纯自小就喜欢科幻类的作品，长大后又对库布里克的作品着迷，尤其是《2001太空漫游》，“旅程”系列可以说是投射了她对于宇宙、星空等人类未知领域的探索及渴望。

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2019年，官纯开始了“怪异五行猫”系列的创作，以“金木水火土”五行元素为主题架构画面。在画作中，既可以看到传统的佛教、山水、亭台楼阁等元素，也可以看到现代的探测卫星、合成器、竖琴等乐器，它们是却如此和谐地、如丝如缕地融合在一起，也正是她想表达的概念：宇宙万物不是孤立的，而是相互联系的，五种能量相互依存，彼此制约而达到平衡。

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作为一个喜欢尝试新鲜事物的人，官纯的创作不仅仅限于传统的架上绘画，也参与了许多跨界创作，如纸本、异材质或是数码艺术。当时间进入2022年，元宇宙、NFT成为热门词的时候，官纯的NFT项目也即将上线：“它和我之前的作品完全不一样，会有一个参与感，以及情感上的交流，所以是一个很酷的形式。”

就这样，官纯和她的“猫”站在时代巨浪的潮头之上，顺势而上，体验“猫”生万象。

80后女性艺术家、插画师。毕业于江南大学设计学院。专注于时尚插画及视觉艺术表达，在商业跨界合作领域广受众多知名品牌的喜爱，同时也涉足于多媒体、摄影、出版等领域。

2011年在上海新天地举办个人画展“时间的味道”并广受关注与赞扬。2014年开始绘本创作并已出版两本绘本，得到广大读者喜爱并被译成多种语言在海外出版。

2018年正式创立以官纯笔下各种趣味横生的怪猫为主角的艺术家IP品牌STRANGE CAT，涵盖生活美学及生活方式，关于一切“艺术、生活与爱”。并授权多家国内外品牌进行年度合作。

官纯擅长以生活细节之中的喜悦为灵感进行插画与艺术创作，尤其擅长以猫为题材的绘画。现居上海。

你平时是怎么照顾家里的四猫一狗的？

官纯：猫咪比较独立，狗的话可能就会牵涉到更多精力，因为要遛。其实大部分时间还好，因为猫咪年纪比较大，狗狗比较害羞，整体来说大部分时候是很安静，都在睡觉、晒太阳、睡觉。

你觉得“猫型人格”是什么？

官纯：关于“猫型人格”，我还是和村上春树的观点是一致的，不过我觉得每个人身上都有“猫型人格”的一部分特征，或者说差别只是在于这部分所占的比例（注：村上春树在《我的职业是小说家》一书中，以“猫型人格”来形容具有轻度社交焦虑的人群）。

和朋友在一起的时候，我可能也有接近“狗型人格”的一面露出来，但是大部分时候我会表现出“猫型人格”，是比较愿意呆在家里跟自己相处，而不是和一群人相处这样的状态，但不代表说我不喜欢跟我的朋友们在一起。

为什么你觉得梵高、弗里达、大卫·鲍伊、荒木经惟也是猫型人格？

官纯：其实，我不觉得他们是“猫型人格”，只是在我的“猫肖像”系列当中登场的这几位艺术家，对我从小到大的影响都比较多，是我一直以来都喜欢的艺术家。

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比较不一样的是荒木经惟，他和他的猫之间有一个很打动我的故事。他本来是一个不太喜欢猫的人，但是当他的太太过世后，太太收养的猫咪还在，后来就变成一只猫和一个老男人相处的故事，他还给猫出了一本写真集，讲述了从不喜欢猫到与猫生活的过程。他让猫咪留在身边，成为他与亡妻之间的情感维系，我觉得这也是另外一种人跟猫之间相处的关系。

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你从猫身上学到过什么？

官纯：这是个好问题。我觉得最简单的说，就是一种独立，我会在从它身上看到自己的性格，可能小的时候像我们这种内啡肽型人格或者说有点社恐的人，会觉得自己有问题，就是为什么会不合群、没有办法在大多数人面前诚实地表达自己。

我会从猫咪身上看到，我们是一样的，不想理人就不理好了，有怡然自得的那种状态，所以这就是猫咪的治愈。哪怕是天塌下来，有猫咪这样歪着头看着你，我就想，嗯，确实也没有什么大事。

是怎么想到用猫的形象入画，并逐渐成为个人的创作符号？这种猫咪形象的符号对你意味着什么？

官纯：因为我对人没有什么兴趣。二十几岁的时候，也画过像是女孩这样的主题，但是慢慢地就觉得没有什么太大的意思，或者说过了劲了，可能就对那部分的情绪表达失去了能力。 

而另一方面，想要展现更深层面的情绪或者话题的话，我觉得很难用一个具象的人物去表达。比如说我会关注一些生与死、轮回的话题，只能借小猫咪来用一下，它只是一个符号。当然，把它换成一个人，其实这张画也是成立的，比如一个人的骷髅，但是这张作品就会显得很沉重。如果是小猫咪的话，就会让这件事情稍微轻松一点。

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还有，因为我对猫熟悉，假如我这两年养小金鱼的话，没准我这两年的题材就会是小金鱼。

从最开始的猫元素到猫肖像再到一个猫家族，你在创作作品时有想过作品之间的联系么？有没有一个官纯宇宙之类的。

官纯：对，确实是有的，也是很有趣的，在日常的创作当中，它们慢慢地连成了一个体系，比如说每个猫咪生活的星球，这个是画着画着就呈现出来的。

你16年的作品，无论是“穿越宇宙”系列还是“旅程”系列，都反复出现了“修行猫”这个形象。在创作这两组作品时是有在制造一种平行时空对话的联系么？

官纯：是的，比如在“旅程”系列1跟2里面都会出现行者猫。作为一个创作个体来说，自从我开始学佛之后，期间我可能内心不时地充满了激动，然后就很想分享，在创作的过程当中，就会以那样的一种心态或者是视角去表达我自己的想法。

19年开始你的作品开始出现更多的山、川、云、花朵这些元素，也创作了“怪异五行猫”系列，可以理解这是在创作的转型期么？

官纯：我觉得就是回归东方吧，这是这些年来我一直想去做的事，但是之前我觉得对于真正的中国元素，或者是东方经典美学高级元素的把握和理解还很浅薄，所以不太敢用。

后来看书，越看越多，然后去了敦煌洛阳这些地方，看了很多博物馆，就觉得东方美学有太多东西可以去学习，而且并不是像我原来认为的，我是中国人，就自然带着东方的属性。所以我会认真地去研究东方的东西，艺术体系里面的一些美学符号也好，或者是一些哲学层面的书，这些会帮助我梳理这个思路，以及思考说这些元素怎么运用到我的作品中，然后我会想用自己的方式来使用这些元素。

21年的作品《哈罗德公馆》有很强的中国传统的元素，作品里猫元素也退到画面远景，为什么会这种转变和探索？ 

官纯：一开始的时候，我会很喜欢那种中国传统绘画里的山水画，会把人放得很小，人在叙事，山是主体。在画这一个系列的时候，我又在想这件事情，其实是因为那是一千年以前，没有飞机，没有热气球，没有大疆，没有航拍，所以就算是最高境界的艺术家，他也非常难从一个高的地方去看这个世界，看他爱的这些山水。

但是到了现在，2022年了，我们大部分人肯定都坐过飞机，都有从上往下看过这个世界的经历，包括那么多的纪录片都用航拍的方式去拍，它其实改变了我们的视角，甚至改变了思维方式。我就会想，其实我们跟山水之间的关系可能已经变化了，人类甚至都已经登上月球了，飞船已经飞出太阳系了，这是以前的艺术家没有经历过的事情，但我又是一个活在2022年的人，所以我希望带着这样的一种想法，看我们是要在山水里面，还是要去山水之外，因此猫就会一会儿大一会儿小，呈现出万象形态。

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Credits

采访/撰文：Coralsky

摄影：卡兹

摄像：徐呈 

剪辑：Diiiii荻